久而久之就感觉词穷了
有这个必要吗？
蒋：
没必要，最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。
潜台词让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面，给读者留点思维余地，不要自己把所有的话都抢尽了。
书法和绘画中，都有一种专业术语叫”留白”.
27.笑风风：
为什么每次写出来的和自己所想像的有很大的出入呢？
每次明明就是心里是这样的，到了笔下就完全（也不是完全）就是会不一样的感觉出来。
所以害的我每次都要修改修改再修改，所以每次总会发不了多少上去。怎么办啊？？？
蒋：
非常可惜我刚才洋洋洒洒的一段话毁在网络不通上了，现在感觉跑掉了，也没法再来一次了。
大致是这样的，对大家的写作都可以共用。
也就是你将自己设身处地于人物心理，给人物以合情合理的推想力。
这样就不会写跑调，也不至于一次次地不确定而改来改去。
28.代表cj与厚道滴某鬼：
几个有一点点偏题滴问题，希望不会被删–汗
(1).翻蒋大人的简介的时候看见蒋大人素戏剧编剧，感兴趣这个跟普通的写小说有什么区别？
(2).目前网络上有没有关于编剧的学习课程？如果有，蒋大人能不能推荐几个地址？
(3).怎么样才能把庞大的历史购架故事控制的精炼一些？但是太过简练，对于没看过这段史料的人造成一头雾水表达不清的状况，该怎么处理？
(4).有没有好的人物魅力控制方法？
蒋：
(1)、戏剧与小说不同，小说是一个人的艺术，戏剧是集体的艺术。
小说我写好以后，发表出来就结束了。
戏剧剧本，是要提供给演员去表演的。
演员对剧本的理解和结合程度，还有导演、舞美、音乐等等，是一个整体的艺术，它最后是好是坏，是一个综合得分了。
一般说来，剧本是要经常修改，和各方面找到一个最好的磨作点，以求能够发挥综合分的高分点。
(2)、编剧的专门教材，最好是到书店里买一些专门教材，网上未必能找得到。
但是做编剧，书面知识只不过是搭一个架构而已，最好是多看别人的好剧本和好戏。
作为戏剧编剧，如果有条件的话，最好是到现场去看戏，碟片的效果打的扣折真是很大。
(3)、历史架构，看你怎么选择运用。
如果你想写一个大题材，那么多放一些背景进去。
如果是一个小故事，而可以淡化交待。
我的具体做法，你可以参见一下《西施入吴》和《上官婉儿》。
里面的历史背景和历史人物都很可能是庞大繁杂，但是我整个故事都只有两万字左右。
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