大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，如何才能做到既不过于跳跃，也不变成流水账？
我最近写的一篇文，有些人看了觉得太跳跃，有些人却觉得流水账，我觉得可能是结构和叙事技巧的问题。
写文就像盖房子，结构搭建好了，形就出来了，这才是根本对么？
同样的故事好比同样的材料，工匠依着这些材料来尽力发挥。
大师的作品都有精巧和匠心独具之处，可是自己想学起来的时候却发现看起来容易，做起来难。
蒋：
你可能是事无巨细地都想写出来，但是又没有真正展开，转折之间太生硬交待不清，人家看你不停走情节却没有一段吸引人的情节，而且情节之间转换太快。
所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象流水账。
解决办法是分清主次，十个场景里着力写好三四个场景，最好是与展现人物性格有关的。
但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。
踏雪：
蒋j，我不是想事无巨细的写出来，相反，凡是和主题无关的场景，我一概跳过。
而且由于第三人称的关系，不愿意太多介入人物内心，总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了。
人物性格的展现有深有浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节的推动，精彩的场景更重要？
同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来。
但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。
问题：
人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？ 怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景？
作为小说，作者想要表达的想法，是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说出来的好，还是埋在文中用情节来展现的好？
蒋：
(1)、你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚
(2)、根据性格，设置场景，推进情节。
我的意见，最好是后者，不过–文无定式，灵活运用，好看就行。
踏雪：
蒋j，怎样能够抓住男性的心理？作为女……
写手，写女性心理还是比较容易的，但是要站在男性的立场设身处地的体会角色，似乎很难。
蒋：
汗，这也是我的弱项。
不过，人性的心理总是相通的，总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的
踏雪：
这个……请问藏拙行得通么？
有时候自己不理解的人物，就换个角度写，但怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚？而不是干巴巴的一个道具。
蒋：
藏拙是个好办法，怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚，这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。
2.绛璃：
我想问关于情节的张力如何构造，关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性？
蒋：
有情自然有张力，用心自然有细节。
技巧是一步步写出来的，看得多了，写得多了，自然有技巧。
每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来，最好。
我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著小说。
写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。
3.扬扬：
历史的话，好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢，一般怎么解决的？
自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……
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