写小说时，怎么写出好的视角转换？

写小说时，怎么写出好的视角转换？

视角一般指的是作者在行文中用以的叙述事物的角度。

通俗一点来说，就是文章中以’谁’的’眼睛’和’口吻’讲故事。

这个过程里面，如果叙述者’谁’发生变化，叙述的角度自然会跟着产生相应的转变。

这种转变对作者和读者来说都是一瞬间完成的。

视角转换本身不需要什么技巧，方法，修辞，所有的视角转换都是水到渠成，自然切换。

实际上，这个过程中你也来不及进行文字处理。

每次切换视角时就觉得卡，转换突兀，这往往是’视角混乱’的问题。

寻个耳熟能详一些的例子，红楼梦，第三回：贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都。

黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。

方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。

当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。

一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。

当下贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母，这是你二舅母，这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。

贾母又说：“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。”众人答应了一声，便去了两个。

林黛玉进门，文章始终在通过她的眼睛在观察，通过她的口吻在表达。

不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐。丫鬟们斟上茶来。

不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧。

不免贾母又伤感起来，因说：“我这些儿女，所疼者独有你母，今日一旦先舍我而去，连面也不能一见，今见了你，我怎不伤心!”说着，搂了黛玉在怀，又呜咽起来。众人忙都宽慰解释，方略略止住。

此处迎春探春惜春登场，依旧是通过林黛玉在观察三春，通过黛玉心理描写刻画出了三春的外貌形象，但是这里尚未交代三春的姓名，而是继续往下推动剧情。

众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症。

因问：“常服何药，如何不急为疗治?”黛玉道：“我自来是如此，从会吃饮食时便吃药，到今日未断，请了多少名医修方配药，皆不见效。

那一年我三岁时，听得说来了一个癞头和尚，说要化我去出家，我父母固是不从。

他又说：既舍不得他，只怕他的病一生也不能好的了。

若要好时，除非从此以后总不许见哭声，除父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见，方可平安了此一世。

‘疯疯癫癫，说了这些不经之谈，也没人理他。如今还是吃人参养荣丸。”贾母道：“正好，我这里正配丸药呢。叫他们多配一料就是了。

紧接着从这一段开始，视角从’黛玉’切换成了’众人’。

红楼梦中的这一段节选中有一个很清晰的视角转换，即’黛玉’与’众人’之间的切换。

单从人数角度来讲，这一段除却’侍立之人、丫鬟以外也有七八位人物呈现，黛玉，贾母，大舅母，二舅母，珠大嫂子，迎春，探春，惜春。

如果将视角完全限定为单独的人物，视角的混乱不可避免，不需要多，每人一句话，一个动作，这整段描写就有可能完全扭在一起。

但是，这段节选之中主要对话仅发生在’黛玉’和’贾母’之间。

同时，’贾母’本身并不是独立视角，而是’众人’这个视角给出的一个’代表。

这是第一个锁住视角的技巧。